Lina Mendes es una soprano brasileña destacada, con sólida presencia en importantes teatros y salas de concierto en Brasil y Europa, reconocida por su refinamiento musical y expresivo, presencia escénica y versatilidad de repertorio.
En Europa, se presentó en el Palau de les Arts Reina Sofía (Valencia) como Musetta en La Bohème (Puccini) e Ilia en Idomeneo (Mozart), y en la Ópera de Tenerife como Rosalba en Florencia en el Amazonas (Catán). En Brasil, actuó en el Theatro Municipal de São Paulo como Sophie en Der Rosenkavalier (Strauss), Anne Trulove en The Rake’s Progress (Stravinsky), Nuria en Ainadamar (Golijov) y Valencienne en La Viuda Alegre (Lehár), y en el Theatro São Pedro como Marzelline en Fidelio (Beethoven) y Sofia en Il Signor Bruschino (Rossini).
En el repertorio sinfónico, actuó como soprano solista junto a la OSESP, en la Sala São Paulo, enobras como Paulus (Mendelssohn), Requiem (Fauré) y La Damoiselle Élue (Debussy), bajo la dirección de Arvo Volmer, Stéphane Denève y Thierry Fischer. Interpretó también Les Nuits d’Été (Berlioz) con la OSPA bajo la dirección de Zoe Zeniodi, la Octava Sinfonía de Mahler con Marin Alsop, la Novena Sinfonía de Beethoven y El Mesías de Haendel con Roberto Minczuk, además del Stabat Mater de Pergolesi y el Requiem de Mozart.
Su versatilidad vocal y escénica se evidenció al protagonizar el musical El Fantasma de la Ópera en Brasil en el papel de Christine Daaé, permaneciendo en cartel durante casi dos años, en más de 400 funciones.
A lo largo de su carrera, ha colaborado con directores musicales como Marin Alsop, Fabio Biondi, Federico Maria Sardelli, Alejo Pérez, John Neschling e Isaac Karabtchevsky, y con directores de escena como Davide Livermore, André Heller-Lopes, Stefano Poda y Pablo Maritano.
Se graduó en la Universidad Federal de Río de Janeiro (UFRJ) y se perfeccionó con Leila Guimarães, Mirella Freni, Vincenzo Manno y Vincenzo Scalera. Participó en el Schleswig-Holstein Musik Festival (Alemania) y realizó su formación artística en el Centre de Perfeccionament del Palau de les Arts Reina Sofía, en Valencia (España).
Fecha de la última modificación: Febrero 2026
No puede ser alterada sin permiso. Por favor, destruya cualquier material biográfico anterior.
En Europa, se presentó en el Palau de les Arts Reina Sofía (Valencia) como Musetta en La Bohème (Puccini) e Ilia en Idomeneo (Mozart), y en la Ópera de Tenerife como Rosalba en Florencia en el Amazonas (Catán). En Brasil, actuó en el Theatro Municipal de São Paulo como Sophie en Der Rosenkavalier (Strauss), Anne Trulove en The Rake’s Progress (Stravinsky), Nuria en Ainadamar (Golijov) y Valencienne en La Viuda Alegre (Lehár), y en el Theatro São Pedro como Marzelline en Fidelio (Beethoven) y Sofia en Il Signor Bruschino (Rossini).
En el repertorio sinfónico, actuó como soprano solista junto a la OSESP, en la Sala São Paulo, enobras como Paulus (Mendelssohn), Requiem (Fauré) y La Damoiselle Élue (Debussy), bajo la dirección de Arvo Volmer, Stéphane Denève y Thierry Fischer. Interpretó también Les Nuits d’Été (Berlioz) con la OSPA bajo la dirección de Zoe Zeniodi, la Octava Sinfonía de Mahler con Marin Alsop, la Novena Sinfonía de Beethoven y El Mesías de Haendel con Roberto Minczuk, además del Stabat Mater de Pergolesi y el Requiem de Mozart.
Su versatilidad vocal y escénica se evidenció al protagonizar el musical El Fantasma de la Ópera en Brasil en el papel de Christine Daaé, permaneciendo en cartel durante casi dos años, en más de 400 funciones.
A lo largo de su carrera, ha colaborado con directores musicales como Marin Alsop, Fabio Biondi, Federico Maria Sardelli, Alejo Pérez, John Neschling e Isaac Karabtchevsky, y con directores de escena como Davide Livermore, André Heller-Lopes, Stefano Poda y Pablo Maritano.
Se graduó en la Universidad Federal de Río de Janeiro (UFRJ) y se perfeccionó con Leila Guimarães, Mirella Freni, Vincenzo Manno y Vincenzo Scalera. Participó en el Schleswig-Holstein Musik Festival (Alemania) y realizó su formación artística en el Centre de Perfeccionament del Palau de les Arts Reina Sofía, en Valencia (España).
Fecha de la última modificación: Febrero 2026
No puede ser alterada sin permiso. Por favor, destruya cualquier material biográfico anterior.
Agenda 2025-2026
CONCIERTO EN BRASIL
04 de septiembre de 2025 Sala São Paulo
05 de septiembre de 2025 Sala São Paulo
06 de septiembre de 2025 Sala São Paulo
04 de septiembre de 2025 Sala São Paulo
05 de septiembre de 2025 Sala São Paulo
06 de septiembre de 2025 Sala São Paulo
Galería
Multimedia
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"Fidelio", Beethoven
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"Carmen", Bizet
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Críticas
FIDELIO. tHEATRO SÃO PEDRO. 2025
“La pareja Marzelline y Jaquino, es decir, Lina Mendes y…, ambos muestran gran refinamiento en el canto y elegancia musical.”
Jorge Coli (Revista Concerto)
“Los toques de comedia emanan de la pareja formada por… y Lina Mendes (excelente en el papel de Marzelline)…”
Sidney Molina (Folha de S.Paulo)
“Momentos como el cuarteto Mir ist so wunderbar… dan testimonio de ello. Y no son los únicos, con mención especial también al lirismo casi infantil de la Marzelline de Lina Mendes…”
João Luiz Sampaio (Revista Concerto)
Jorge Coli (Revista Concerto)
“Los toques de comedia emanan de la pareja formada por… y Lina Mendes (excelente en el papel de Marzelline)…”
Sidney Molina (Folha de S.Paulo)
“Momentos como el cuarteto Mir ist so wunderbar… dan testimonio de ello. Y no son los únicos, con mención especial también al lirismo casi infantil de la Marzelline de Lina Mendes…”
João Luiz Sampaio (Revista Concerto)
Oratorio Paulus, Mendelssohn. Sala SÃO PAULO 2024
“Volmer tuvo a su disposición intérpretes sensibles, cantantes que colorean sus pasajes individuales de manera muy distintiva – … la conmovedora delicadeza, incluso en los momentos más tensos, de la soprano Lina Mendes…”
João Luiz Sampaio (Revista Concerto)
João Luiz Sampaio (Revista Concerto)
florencia en el amazonas. auditorio de tenerife. 2022
"La soprano Lina Mendes interpretó a Rosalba con calidez y dulzura en su voz, equilibrando la voz más vigorosa del tenor Airam Hernandez.” Celia García (En Platea)
“La joven periodista que escribe sobre la diva es Rosalba, encarnada por la soprano brasileña Lina Méndes, de atractivo timbre y suficiente arco melódico en su rol.” Estrella Ortega (Ópera Actual)
"A su vez, la Rosalba de Lina Mendes convenció por mostrarnos el carácter tierno del personaje y otras variantes más dramáticas. Mendes cuenta con una voz de mucha calidad, que funcionó especialmente bien en los dúos con López y Hernández." Francisco Martínez Ramos (Bachtrack)
“La joven periodista que escribe sobre la diva es Rosalba, encarnada por la soprano brasileña Lina Méndes, de atractivo timbre y suficiente arco melódico en su rol.” Estrella Ortega (Ópera Actual)
"A su vez, la Rosalba de Lina Mendes convenció por mostrarnos el carácter tierno del personaje y otras variantes más dramáticas. Mendes cuenta con una voz de mucha calidad, que funcionó especialmente bien en los dúos con López y Hernández." Francisco Martínez Ramos (Bachtrack)
IDOMENEO. PALAU DE LES ARTS. 2016
“El reparto es muy notable en el cuarteto principal. Gregory brilla en Idomeneo, pero sorprende más, quizá, la prestación limpia y segura de Lina Mendes.” Jorge Fernández Guerra (El País)
“(…) la Ilia de Lina Mendes una soprano de voz timbrada, volumen generoso, facilidad para las coloraturas y una presencia escénica perfecta. Tal vez la mejor relación entre rol-cantante del reparto.” Robert Benito (Opera World)
“Lina Mendes, forjada en el Centre de Perfeccionamento Plácido Domingo, ofrece una Ilia de canto limpio, fluido y fácil, de un lirismo aquilatado y con indudable potencial.” Alejandro Martinez (Platea Magazine)
“(...), y siguiendo con la refinada Ilia interpretada por Lina Mendes, con arias intensas y emotivas.” Joger Alier (La Vanguardia)
“(...), y la encantadora Ilia, que Lina Mendes encarna en toda su sencillez y dulzura.” Álvaro Del Amo (El Mundo)
“Estupendas las tres voces femininas, con la revalación de Lina Mendes,(…)” Alonso Gonzalo (La Razón/Beckmesser)
“El heredero del trono está enamorado de la princesa y esclava troyana Ilia (estupenda Lina Mendes de cristalino timbre).” César López Rosell (El Periodico)
“Lina Mendes es otra de las triunfadoras de la noche. (…) demostró unas dotes para el canto mozartiano de primer nivel, lleno de gusto y naturalidad, sin ñoñería.” Joaquín Guzmán (ABC Comunidad Valenciana)
“(…) su agradable timbre, junto a una buena proyección y excelente dominio de las agilidades; y, ello se puso de manifiesto, en cada una de sus liricas intervenciones: en el mismo arranque de la ópera, al interpretar con expresividad y delicados acentos Padre,germani,addio. Mostrando una excelente línea de canto en su aria del Acto 2, Se il padre perdei. Su mejor momento se produce al afrontar la preciosa y delicada aria Zeffiretti lusinghieri, del Acto 3.” Diego Garcia Perez-Espejo (Brio Clasica)
“Lina Mendes fue una Ilia de voz fresca y generosa con la que ofreció una extrovertida interpretación.” César Rus (Las Provincias)
“Tra questi la brasiliana Lina Mendes, un’Ilia sensibile e con una bella línea di canto.” Renato Verga (L’opera in casa)
“(…) la Ilia de Lina Mendes una soprano de voz timbrada, volumen generoso, facilidad para las coloraturas y una presencia escénica perfecta. Tal vez la mejor relación entre rol-cantante del reparto.” Robert Benito (Opera World)
“Lina Mendes, forjada en el Centre de Perfeccionamento Plácido Domingo, ofrece una Ilia de canto limpio, fluido y fácil, de un lirismo aquilatado y con indudable potencial.” Alejandro Martinez (Platea Magazine)
“(...), y siguiendo con la refinada Ilia interpretada por Lina Mendes, con arias intensas y emotivas.” Joger Alier (La Vanguardia)
“(...), y la encantadora Ilia, que Lina Mendes encarna en toda su sencillez y dulzura.” Álvaro Del Amo (El Mundo)
“Estupendas las tres voces femininas, con la revalación de Lina Mendes,(…)” Alonso Gonzalo (La Razón/Beckmesser)
“El heredero del trono está enamorado de la princesa y esclava troyana Ilia (estupenda Lina Mendes de cristalino timbre).” César López Rosell (El Periodico)
“Lina Mendes es otra de las triunfadoras de la noche. (…) demostró unas dotes para el canto mozartiano de primer nivel, lleno de gusto y naturalidad, sin ñoñería.” Joaquín Guzmán (ABC Comunidad Valenciana)
“(…) su agradable timbre, junto a una buena proyección y excelente dominio de las agilidades; y, ello se puso de manifiesto, en cada una de sus liricas intervenciones: en el mismo arranque de la ópera, al interpretar con expresividad y delicados acentos Padre,germani,addio. Mostrando una excelente línea de canto en su aria del Acto 2, Se il padre perdei. Su mejor momento se produce al afrontar la preciosa y delicada aria Zeffiretti lusinghieri, del Acto 3.” Diego Garcia Perez-Espejo (Brio Clasica)
“Lina Mendes fue una Ilia de voz fresca y generosa con la que ofreció una extrovertida interpretación.” César Rus (Las Provincias)
“Tra questi la brasiliana Lina Mendes, un’Ilia sensibile e con una bella línea di canto.” Renato Verga (L’opera in casa)
LA BOHÈME. PALAU DE LES ARTS. 2015
“La pareja del pintor Marcelo y su coqueta Musetta fueron muy bien interpretados por Germán Olvera y Lina Mendes. (…) La soprano Lina Mendes supo insuflar a su Musette la coquetería y ternura en dosis adecuadas haciendo de su vals de presentación una delicia de aria.” Robert Benito (Opera World)
“Destacada también fue la interpretación de Lina Mendes, en una Musetta desenfadada y alocada, (…).” Joan Castelló (EFE)
“Destacada también fue la interpretación de Lina Mendes, en una Musetta desenfadada y alocada, (…).” Joan Castelló (EFE)
Entrevistas
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